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中式家具發展認同是產品設計成功的因素
信息來源:中山市名典紅木家具有限公司信息中心 更新時間:2020-12-21 收藏此頁

早就在夏商周之前,在我國便剛開始制做家具。承重了數千年的記憶力的中式家具不但具有應用性,也包括了中國人對藝術美學的認知和追求完美,也是一位與眾不同新中式家具的歷史時間記述者。

中式家具發展趨勢迄今,出現了數次設計風格的變化。從春秋戰國時期的席新中式紅木家具家具、幾,到漢朝胡床、馬扎,到南北朝時期階段高形家具的出現,宋、元階段素簡樸素的“簡約設計方案”,至明朝家具設計方案發展趨勢頂峰新中式加盟代理,清朝豐碩精致的裝飾設計加工工藝等。能夠發覺,不一樣階段的我國家具設計風格轉型全是應其時期規定而問世。

著眼于時下,新中式設計風格的盛行顯而易見是中式家具歷史時間驚濤駭浪中的必定。但新中式的太快新中式風格設計發展趨勢讓許多設計師踏入了錯誤觀念。她們太急切剝去傳統式的核心,套上西方國家設計構思強行自主創新,最終通常邁向單一化,或變成難堪的四不像。

消費者的需求是產品存在的基石,消費者的認同是產品設計成功的決定性因素。這也是“以人為中心的設計”中“人”的概念所指和基本構成要素。誠然,產品最終是屬于消費者的,而消費者之所以購買產品在于產品能夠滿足使用者的生理的、幣安心理的以及行為的相應需求。

現如今,很多設計師和實業家剛開始意識到新中式這一問題。將新中式與中式強行“扭曲”的觀念顯而易見已剛開始難以實現了。她們已不局限于“新中式”這一稱號,也已沒有侵吞西方國家設計構思強行自主創新,只是高檔家具將眼光聚焦點于中式家具的文化藝術之美。

因此,消費者是產品的最終評價者與決定者。設計要獲得成功,就必須研究潛在消費者在某一生活領域的文化品位特征,依靠現實情況來區分有效的目標群,然后研究群體形成的根本原因,從他們的文化背景、生活經歷、經濟狀況和現在的社會角色扮演中尋找存在的問題和需求,從他們的視角去定義產品的設計問題,最終用生產的產品來營造他們的個性化文化生活。當然,消費者和使用者是一個整體性的和宏觀性的概念,不同產品所面向的使用群體在人員構成、需求層次、文化心理及情感動機等方面都存在較大的差異性,這就需要設計者從不同的層面上進行多樣化設計,以滿足不同人群對相應產品的“需要(needs)”和“想要(wants)” 。

從而,新中式和中式中間的人工合成堡壘剛開始逐漸分裂,并邁向滲入與結合。雕欄畫棟小軒窗,具有雍容華貴也是清雅。猶抱琵琶半遮面,隔而持續的古典美。一茶一座,一扇一香??澙@云霧繚繞間,禪味家具知名品牌自現

在王盛記設計師們施展才能的畫板身后,是數千年華夏文明扛起的畫架。繼承與創新素來缺一不可,丟掉文化藝術新中式家具廠發展趨勢和承傳的多元性就相當于丟掉自身。自古以來,莫不如是。

(來源:品牌紅木網)

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